Doãn Quốc Đam có đáng bị miệt thị?

Bộ phim truyền hình đang gây sốt màn ảnh nhỏ Việt Nam, Gió Ngang Khoảng Trời Xanh, liên tục chứng minh sức hút mãnh liệt qua những tình tiết kịch tính và gây tranh cãi không ngừng. Sau tập 30, nhân vật giám đốc Hải Đăng do diễn viên thực lực Doãn Quốc Đam thủ vai, đã trở thành tâm điểm bàn tán sôi nổi nhất trên mọi diễn đàn. 

Sự việc Hải Đăng và thư ký Linh (Lan Phương đóng) "vượt rào" trong một cơn say không chỉ đẩy mối quan hệ tay ba với người vợ Mỹ Anh (Phương Oanh đóng) lên cao trào mà còn khơi mào một làn sóng phản ứng dữ dội, chia công chúng thành nhiều luồng ý kiến đối lập về cả nội dung phim lẫn chi tiết diễn xuất. 

Tuy nhiên, điều đáng nói hơn cả là việc sự chú ý của khán giả đã bị chuyển hướng một cách tiêu cực, từ việc phân tích tâm lí nhân vật sang việc miệt thị ngoại hình của nam diễn viên trong một phân cảnh tưởng chừng như rất đỗi bình thường.

Cốt truyện của Gió Ngang Khoảng Trời Xanh xoay quanh cuộc sống tưởng chừng như viên mãn của gia đình Mỹ Anh và Hải Đăng, cho đến khi sự xuất hiện của người thứ ba khiến mọi thứ sụp đổ. Phân cảnh Hải Đăng sa ngã, phản bội người vợ Mỹ Anh xinh đẹp, giỏi giang và chu toàn, đã tạo nên một cú sốc lớn. Khán giả được chia thành hai phe rõ rệt, phản ánh những quan điểm khác nhau về đạo đức và thực tế cuộc sống.

Một bên công khai bày tỏ sự khó chấp nhận và lên án mạnh mẽ hành vi ngoại tình của Hải Đăng. Họ cho rằng, việc một người đàn ông có được một người vợ hoàn hảo như Mỹ Anh mà vẫn "ăn vụng" là điều thiếu đạo đức và không thể cảm thông. Đối với nhóm khán giả này, sự sa ngã của Hải Đăng là sự phá vỡ một hình mẫu lý tưởng, khiến họ cảm thấy thất vọng và tức giận. Họ yêu cầu nhân vật phải bị trừng phạt đích đáng cho hành động sai trái của mình. 

Ngược lại, phía còn lại lại nhìn nhận sự việc này bằng con mắt thực tế và khách quan hơn. Họ cho rằng, câu chuyện của Hải Đăng rất gần với đời sống hôn nhân hiện đại, nơi mà sự cám dỗ luôn hiện hữu và nhiều người đàn ông vẫn có thói quen "đứng núi này trông núi nọ", bất chấp việc được vợ chăm lo chu đáo. Sự sa ngã này, dù đáng trách, nhưng lại là một chi tiết chân thật, phản ánh sự yếu đuối và những khuyết điểm cố hữu của con người trong cuộc sống. Sự tranh luận về tính đạo đức và tính thực tế đã cho thấy độ nóng của bộ phim nhưng cũng là khởi điểm cho những đánh giá ngoài lề không đáng có.

Điều khiến nhân vật Hải Đăng chiếm spotlight hơn cả lại không phải là hành động ngoại tình mà là phân cảnh Hải Đăng đi tắm để gột rửa sự hối hận sau khi say xỉn và phạm sai lầm. Phân cảnh này bất ngờ trở thành đề tài bị đem ra "mổ xẻ" và miệt thị trên các diễn đàn mạng xã hội.

Một bộ phận khán giả đã đưa ra những lời chê bai cay nghiệt về hình thể của Doãn Quốc Đam. Họ cho rằng nam diễn viên bị "dìm hàng" về mặt hình ảnh, thiếu đi vẻ lãng tử, cuốn hút hay thân hình hoàn mỹ như những cảnh tắm "soái ca" thường thấy trong phim Hàn hay phim Trung. Họ mong muốn một hình ảnh người đàn ông cơ bắp, gợi cảm, thậm chí là có phần cool ngầu ngay cả trong giây phút hối hận tột cùng. 

Thậm chí, một số ý kiến chỉ tập trung vào ngoại hình của diễn viên mà bỏ qua hoàn toàn nội dung, ý đồ nghệ thuật của cảnh quay: "người ta diễn cảnh nội tâm nhưng chị em không xem mặt chỉ xem bụng là sao?". Sự tập trung quá mức vào ngoại hình đã khiến khán giả vô tình, hoặc cố ý, bỏ qua ý nghĩa sâu sắc mà đạo diễn và diễn viên muốn truyền tải. Đây là một hiện tượng đáng báo động trong văn hóa xem phim, khi mà sự hoàn mỹ về hình thể bị đặt lên trên cả sự chân thật và diễn xuất nội tâm.

Trái ngược với những lời miệt thị ngoại hình, nhiều ý kiến lại đứng ra bênh vực một cách mạnh mẽ, cho rằng cảnh quay này mang tính chân thực cao và là một thành công về mặt diễn xuất nội tâm. Họ nhấn mạnh mục đích của cảnh tắm không phải là để khoe hình thể hay xây dựng hình tượng nam thần. Ngược lại, cảnh quay tập trung tuyệt đối vào việc thể hiện sự giằng xé, hoang mang, và cảm giác tội lỗi chất chứa trong nội tâm nhân vật sau hành động sai trái.

Một khán giả đã bình luận rất sâu sắc: "Cảnh này diễn vậy không sai nhé, người ta đang cảm thấy sốc với bản thân, đang suy nghĩ không ngờ mình lại là kẻ hèn phản bội vợ. Vậy lại muốn người ta đóng ra vẻ nam thần à?". Quan điểm này đã làm nổi bật sự khác biệt lớn giữa điện ảnh Việt và các dòng phim ngôn tình, nơi mà các nhân vật thường được xây dựng theo khuôn mẫu hoàn hảo, vô thực. Trong bối cảnh Hải Đăng đang dằn vặt, tự căm ghét bản thân, việc anh xuất hiện với hình thể thô kệch, không hoàn mỹ, hay thậm chí là bơ phờ, lại càng tăng thêm tính chân thật và sự đau khổ tột cùng của nhân vật. Việc đòi hỏi một vẻ ngoài soái ca trong khoảnh khắc tội lỗi nhất chính là sự áp đặt vô lý của khán giả vào nghệ thuật.

Doãn Quốc Đam, với khả năng diễn xuất được công nhận, đã lột tả thành công sự hoang mang, bế tắc của một người đàn ông lương thiện nhưng lầm lỡ. Anh không diễn nam thần mà diễn được ra nét kẻ hèn phản bội và đó mới chính là mục đích nghệ thuật cao nhất. Chính sự chân thật, không tô vẽ này đã khiến vai diễn Hải Đăng chạm đến cảm xúc người xem, dù là cảm xúc tức giận hay đồng cảm, chứ không phải sự hời hợt của một hình tượng đẹp đẽ nhưng vô hồn.

Phải nhìn nhận rằng, sự nhầm lẫn và miệt thị ngoại hình này bắt nguồn từ việc khán giả đã quen thuộc với hình mẫu tổng tài hoàn mỹ từ phim Hàn Quốc và Trung Quốc. Trong những tác phẩm này, tổng tài luôn là người đàn ông giàu có, đẹp trai, body sáu múi, lạnh lùng nhưng chung tình, như bước ra từ truyện cổ tích. 

Tuy nhiên, trong bản Việt của Gió Ngang Khoảng Trời Xanh, Hải Đăng chỉ là giám đốc một công ty sự kiện nhỏ, một người chồng, người cha gần gũi, đời thường, có ưu điểm và cả khuyết điểm. Anh không phải là hình mẫu soái ca tổng tài hoàn mỹ bước ra từ truyện ngôn tình mà là một người đàn ông rất thật, đôi lúc yếu đuối và dễ dàng phạm sai lầm. Thậm chí, một số phân đoạn khác như lúc say rượu hay suýt hôn thư ký trong thang máy cũng bị một số khán giả cho là thiếu thuyết phục vì không đủ "tổng tài" cần có.

Thực tế, chính sự chân thật, không hoàn hảo, và thậm chí là thô kệch này đã giúp vai diễn Hải Đăng của Doãn Quốc Đam trở thành một điểm nhấn đặc biệt của phim Việt. Nó định nghĩa lại một hình tượng tổng tài rất đời thường trên màn ảnh, không cần khoác lên mình lớp áo hào nhoáng của các nhân vật giả tưởng.